Avant d'entrer dans cette loge de concierge aux murs tatoués, on ne savait pas que tout a une peau, même un fauteuil; ni que beaucoup se ressemblent, comme l'envers de la feuille d'un chou pommé et la paroi interne d'une panse de brebis, la peau des pattes plumées d'une poule faisane et celle des jambes de femme gainées de résille...
Voluptueux résultat d'explorations comparatives menées depuis des années sur photocopieur analogique*, ces séquences sont des focus opérés au plus près des tissus organiques balayés par la lumière à travers la plaque de verre, enregistrées par l'électrographie et imprimées en un seul original. Les séquences forment des séries jamais closes, l'ensemble s'apparente à une geste dans laquelle chacune, autonome, est cependant susceptible de se greffer à d'autres concepts ou de donner naissance à d'autres séries. Marouflées, elles deviennent matière à peindre, ou bien, par collage, se métamorphosent en Hybridations.
Chaque séquence est une injonction à voir ce sur quoi le regard se pose avec réticence. May Livory désigne ces peaux en impliquant la sienne dans le même geste. Ses mains, ses doigts, ses ongles, portent au regard des tissus organiques singuliers. On est convié à l'offrande d'un bol de peau, au strip-tease en trois temps d'un poulet. On assiste à de menus rituels, où des topinambours sont amoureusement langés de gaze, où la peau interne d'un gésier flotte en extase. Les tripes enroulées se font masques, les dépouilles de maquereaux deviennent icones.
Cet inventaire pictural côtoie des objets familiers en cours de peaucification plus ou moins avancée. Le papier journal, le papier kraft ou le papier japon, s'allient à des éléments naturels, patelles, manches à couteau, écorces d'avocat ou de clémentine, pour « faire peau » : Mue de licorne marine, Mue de sirène de l'information, Main-couteaux.
S'agit-il du miracle réparateur de la cicatrisation qui referme toute plaie, amortit toute douleur? De la métamorphose entre l'inerte et le presque vivant de ce que nous touchons et qui nous touche? Ou alors, dans cette contamination par la pelure de clémentine d'un torchon de cuisine, cette colonisation d'un fauteuil par une peau de poisson, doit-on voir la formation de nouvelles géographies cutanées? L'art -comme nature reprenant ses droits-, pourrait donc sécréter de quoi relier végétal, animal, choses et gens?
Bianca LOBO, traduit de l'espagnol par Valérie Livory

13-21 mars 2011 un Printemps des Poètes couleur femme, week-end de rencontre des éditions LE BRUIT DES AUTRES avec BARDE LA LEZARDE, lecture d'extraits de Claudine BOHI, Même pas, Le Bruit des Autres, Isabelle DORMION, Points de suture in Turbulences, Barde la Lézarde, Suzanne DRACIUS, recueil Pour Haïti, coll. Anamnésis éditions DESNEL (130 auteurs au bénéfice de l'association BSF), commander: desnel.com - dans le cadre de l'exposition de May LIVORY**, Entre peaux morphiques à La Loge de la Concierge

*voir aussi les expositions Copy art - Barbarie ordinaire et la page May Livory
Ensuite, 3 peaux de sirène ont été exposées en installation suspendue pour "Les Inattendus, une histoire de fil", à la mairie de Sainte-Savine, Troyes 22-30 mai 2010

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* pour le recueil collectif Pour Haïti, collection Anamnésis dirigée par Suzanne Dracius, édistions Desnel mars 2010
« L'enfant des passages », hommage à Ina Césaire, magnifique passeur de mythes de l'Afrique en Caraïbe, et à son accueil inoubliable dans son perchoir de Fort de France en septembre 2005 (Recueil L'enfant des passages, ou la geste de Ti Jean, éditions Caribéennes 1987).